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移动世界。
该算法的剧作家

首席形象设计由Andrew Brumagen。

观众聚集在布满星星的充气天空下,聆听着这位演员的表演。就像围绕着一个数码营火,他们在温暖和黑暗中永远享受着各种故事。然而,作者并不是一个人;相反,它是一种算法,它选择的词汇是从Reddit、4Chan、8Chan等互联网上最刻薄、最臭名昭著、最令人心碎和人性的地方收集而来的。

户外《2017》是安妮·多尔森(Annie Dorsen)的算法剧中内容最广泛的一部,它无畏的代码在互联网最著名(臭名昭著?)的聊天室里漫游,寻找自己的特别脚本。你好,大家好(2010)看到两个定制的聊天机器人综合了乔姆斯基和福柯辩论中的对话;一件作品(2013)提供了计算机的剪切和粘贴哈姆雷特;和昨天的明天(2015)有一个算法把披头士的前任变成安妮晚些时候。

作为2019年麦克阿瑟奖的获得者,多尔森的戏剧并不真正是关于算法的;就像所有形式的戏剧一样,它们是关于人性的。


Freethink采访了Dorsen,谈论了希腊戏剧,看你的算法在舞台上失控是什么感觉,以及电脑声音的简单欢闹。

为了篇幅和清晰度,采访经过了编辑。

Freethink:你第一次对计算机算法感兴趣是什么时候?你是否首先认为它们是一种潜在的艺术媒介?

安妮Dorsen:是啊,这其实是个有趣的故事。我在某种程度上是无意中遇到的。我对70年代早期诺姆·乔姆斯基和米歇尔·福柯之间的争论很感兴趣,这是他们两人之间关于语言,创造力和力量的著名对话。我和我在布鲁塞尔的一个朋友聊了聊,想把文本写成一部戏剧作品,也许她会为它谱曲。她说,“好吧,在我们决定作品的形式之前,我们先来谈谈作品的内容。”我们读的时候,她说有趣的是想想艾伦·图灵和这两个人之间的联系。因为他对语言和创造力之间的关系有完全不同的看法。

多尔森的戏剧并不是真的关于算法;就像所有形式的戏剧一样,它们是关于人性的。

所以我回去读了有关计算机机械、技术和智能的书。这很适合这首曲子。我开始思考它在某种程度上是戏剧,图灵在聊天机器人方面提出了什么。这已经是一种创造人性幻觉的游戏。就像,欺骗观众,让他们以为你在看一个人,其实你没有,这就是剧院的工作。

Freethink:你认为用戏剧来探索这种算法戏剧的想法有什么好处?

安妮Dorsen:我认为有几件事可以让戏剧成为一个真正合适的论坛。第一个是怀疑的中止。从希腊戏剧开始,戏剧的形式就一直关注真理和表象之间的关系,以及感官的不可靠性,你怎么知道一个人说的是不是真话?你怎么知道一个人是否诚实?你怎么知道一个人的情绪是真实的?这显然与人工智能有关。

自由思考:你总是有一点点远离你的工作。我很好奇,把这些算法放开,然后等着看它们会有什么结果。是不是很刺激,很伤脑筋?

安妮Dorsen:理想情况下,(笑)这个概念是,当你看着它展开的时候,你会有一种开放的好奇心,对吗?这就是约翰·凯奇(John Cage)的佛教思想,他认为机会行动是可行的。你放弃了控制权,让你和观众处在一个公平的竞争环境中……你们两个都会看到意想不到的事情。所以,与其说,“我做了一些东西,现在你们要看了”——我什么都知道,而你什么都不知道——相反,这个想法应该是我们都带着那种开放的好奇心,天真地体验这个世界。事实上,当然,这完全是伤脑筋的。在我对一件作品进行了很长时间的巡演之后,我真的知道它是如何运作的,然后我就不再那么紧张了。我知道州的基础是什么,我知道它可能会做什么。

在充气天空下,《户外大运动》(2017)的观众们聚集在一起,听一位演员读剧本,这些剧本是通过4Chan、8Chan、Reddit和其他互联网聊天室的算法收集而来的。Julieta Cervantes拍摄

充气天空下,观众成员户外(2017)聚在一起听演员读剧本,这是通过4Chan、8Chan、Reddit和其他互联网聊天室的算法收集到的。Julieta Cervantes拍摄

Freethink:当你随机抽取人类样本时,你觉得你从人们身上学到什么,或者你认为你有什么见解?

安妮Dorsen:的一件事,我开始注意到,当我听了很多这样的评论(刮从各种户外聊天网站)甚至当人们被讨厌的或者试图让别人——正在上升的故意的意思或讽刺或厌恶女人的人,有一些在一起他们的愿望。否则他们不会发布。他们可以随心所欲地厌世,但他们在网上所做的是表达他们与他人联系的需求。

所以巨魔想要得到关注。每个人都说“不要喂那些喷子”,我就说,“如果我们喂那些喷子好吃又有营养的食物呢?”你知道有一种方式能让每个人都想在一起。这也是大部分的内容。如果你透过表面看,人们发布的大多数内容都是关于他们渴望更令人满意的人际关系和人际联系。

Freethink:你认为通过我们所创造的算法,我们可以了解人的什么?

安妮Dorsen:机器学习算法,它们提出了非常不同的问题(和我戏剧中使用的算法)。这让我想起了一些关于表现和道德的更古老的戏剧问题。

这可能是因为大多数算法的实际结构太复杂了以至于我们不太确定它们在做什么。当然,这也带来了一定程度的神秘感。我们无法接触到那些算法的思维方式。所以我们无法了解其中的原理我们通过观察来思考。然而,我们能做的是学习一些关于真实性或似是而非的东西——关于这些算法产生的结果和真理之间的关系。有很多关于道德、偏见的文章,甚至我崇拜的一位艺术家和理论家所说的“算法暴力”。想想数据集中的错误描述和排除所固有的文化暴力。

“(人工智能)已经是一种创造人类幻觉的游戏。就像,欺骗观众,让他们以为你在看一个人,其实你没有,这就是剧院的做法,你知道。”

安妮Dorsen

但我认为真正发生的是数据收集的问题。档案总是关于排除,而不是包含。档案是根据它所遗漏或丢失的内容创建的。我认为数据也是如此。数据本身就是不完整的。这是严重脱离语境的。因为有太多的信息被遗漏了,所以表示不太有用。它只会让我们误入歧途,让我们觉得自己知道得比实际多。

《伟大的户外》从各种聊天室里引用了一些煽动性的、人际关系的、非常亲密的话语。“无论是他们发布的毛茸茸的狗的故事,还是他们经历过的抑郁或创伤,你知道,是的,这些都是真实的人,他们他们也在网上寻找一些东西。”Julieta Cervantes拍摄。

户外从各种聊天室里引用煽动性、人际关系和非常亲密的话语。“无论是他们发布的毛茸茸的狗的故事,还是他们经历过的抑郁或创伤,你知道,是的,这些都是真实的人,他们他们也在网上寻找一些东西。”Julieta Cervantes拍摄。

Freethink:与程序员合作构建算法的过程是怎样的?

安妮Dorsen:这通常很令人兴奋。我很喜欢和有我不具备的专业知识的人一起工作,所以我拥有的关于计算机科学的知识非常少。所以我对这些工具的理解更多的是概念性的,而不是技术性的。

我觉得这对我的工作很有好处。因为如果你太沉迷于技术性的东西你真的会迷失在其中。所以在大多数情况下,这些合作都是令人愉快的,但总是有一些推和拉,比如对作品的戏剧或概念的需求,以及对节目本身完整性的需求。

剧作家、2019年麦克阿瑟奖获得者安妮·多尔森在她的作品中加入了算法。“从希腊戏剧开始,戏剧的形式就一直关注真理与表象之间的关系,以及感官的不可靠性……所以这显然真的与人工智能有关。”斯蒂芬·多德拍摄。

剧作家、2019年麦克阿瑟奖获得者安妮·多尔森在她的作品中加入了算法。“从希腊戏剧开始,戏剧的形式就一直关注真理与表象之间的关系,以及感官的不可靠性……所以这显然真的与人工智能有关。”斯蒂芬·多德拍摄。

Freethink:我真的很好奇看着这些算法自由运行的情感方面。我相信他们一定让你笑了。他们总是说些有趣的话。我很好奇,他们有没有说过什么让你哭或者让你害怕的话?

安妮Dorsen:用计算机生成的语言来完成幽默比其他任何事情都容易。特别是当你使用-就像我早期的作品-使用电脑的声音。所以他们通常很有趣,因为他们很蠢。而且,你知道,他们会发错音之类的。

在莎士比亚的作品(A piece of Work)中,经常发生的一件事是,从哈姆雷特的零零碎碎中创作出新诗。所以有些版本的格特鲁德的演讲,让人感觉受到了创伤,但她确实受到了创伤她的语言循环,重复,分裂的方式非常有效,非常美丽。

Freethink:你提到了渴望联系的想法。我很好奇,如果有什么东西真的触动了你,你知道,这些话来自真实的人(在伟大的户外)。

安妮Dorsen:噢,是的。不可避免的是,当你花一点时间和一个演讲者,一个海报,你就会开始同情他们。无论是他们发布的毛茸茸的狗的故事,还是他们经历过的抑郁或创伤,你知道,是的,这些是真实的人,他们他们也在网上寻找一些东西。我觉得听到这么多这样的故事真的很有启发性。

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